我觉得您的业务要是不断的上升，您不要有太大的悲观，您要更加的努力，在业务上升的时候您要冷静下来努力的做好维持好客户，不要想着就去扩张，您觉得您现在又能力扩张吗？没有能力扩张的时候就不要扩张了，刚开始做的时候可以做，为什么现在没有扩张的时候就不可以继续的做呢？继续的努力赚到扩张的钱了再慢慢的想扩张的事情不是很好嘛？

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这幅如梦境一般的超现实图像，并非肉眼直观的实景。摄影师利用“小孔成像”原理，使室外景观投影于室内，然后将大片幅景观照相机（ViewCamera）置于室内，对着室内投影曝光5小时，这样就得到了一幅室内外景观叠加的图像，但此时的图像室外景观是倒着的，他再用一个棱镜将投影进行翻转，最后完成这幅“在卧室看布鲁克林大桥”的作品。摄影：Abelardo Morell （之前发过阿伯拉多·莫瑞尔多幅作品）

1948年出生于古巴哈瓦那的美国摄影家阿伯拉多·莫瑞尔（Abelardo Morell），以“相机暗箱”（CameraObscura）系列黑白照片奠定其当代摄影艺术史名家地位的初始念头，起于他在担任大学摄影教师时，试图把世界摄影史开篇必然提及的“小孔成像”原理，以实际的摄影图像拍照出来作为教学演示的形象说明。结果，这个在观念上相当于折返摄影史原点的拍摄尝试，开启了阿贝拉多·莫瑞尔跻身当代世界杰出摄影艺术家的亮相帷幕，他为得以重演此人类曾经发现的视觉奇观景象而欣喜不已。

1970年代在耶鲁大学攻读摄影专业的艺术硕士学位时，阿伯拉多·莫瑞尔曾经追随现代流派的超现实主义风格，以黑白照片的形式创作带有神秘化隐喻的影像作品。现代派艺术所张扬的表现主义情调，使阿伯拉多·莫瑞尔尝试了摄影表达的超现实一端。这既为他后来一举折返摄影术发明原点，秉持“小孔成像”的“照相暗箱”（CameraObscura）原理生发创作风格，奠定了个性化的探索基点，也使他在此后的创作形态里，保持着观念性的影像涵义。就是这双重的意识结构，促使阿贝拉多·莫瑞尔的个人创作，如鱼得水地连接了传统与新潮之两级，成为当代影像艺术领域里独树一帜的奇葩。

其实，阿伯拉多·莫瑞尔的创作基点，无非就是重操“照相暗箱”成像法之故技，依据小孔成像原理，用黑塑料布封闭房间的所有透光处，仅在窗户上的适当部位开一小孔，使室外景物投影于室内墙壁和家具等器物表面。传统的针孔摄影是将各种不同“照相暗箱”获得的投影，直接曝光于各种不同的感光材料如胶片或相纸。而阿伯拉多·莫瑞尔则将大片幅景观照相机（ViewCamera）置于暗室里，对着室内投影曝光5-8小时。如此摄取的便不仅只是通常针孔摄影的一帧单纯室外景物之投影，而是兼得一幅室外景物和屋里陈设相叠合之成像。

阿伯拉多·莫瑞尔的“照相暗箱”系列作品的创作理念，意在叠映社会公共空间和私人隐秘空间的双重含义。例如他将世界著名城市地标的巴黎埃菲尔铁塔和纽约帝国大厦的建筑形象，投射于临近私人房间的卧室里和床铺上，如此景象被评论认为：“能在私密空间中寂静地‘拥有’整个世界并且不为人知，这是一种非常特殊的心理体验，满足了人们对‘拥有’的渴望，人人都经历过这种‘独自享有’时的窃喜和激动人心。”当然，将意大利罗马的竞技场沧桑古迹叠影于豪华的私人起居室、将水城威尼斯的堂皇宫殿叠影于旅馆的客房，如许附加的影像符号所并联的古往今来时空故事，能够启及的心理思绪就更其扑朔迷离且捉摸不定。

纽约中央公园

美国费城美术馆

意大利威尼斯圣马可广场

威尼斯

罗马万神殿

威尼斯丛林

本贴源自: http://www.ihomezz.cn/read.php?tid-5641.html]]> =700) window.open('http://www.nnhs.com.cn/bbs/attachment/Fid_16/16_3723_2898da2edabfcf4.jpg');" style="max-width:700px;max-height:700px;" onload="if(is_ie6&&this.offsetWidth>700)this.width=700;" >

自从摄影术出现那天起，风光摄影就一直是主要的内容之一。大自然的壮丽与美艳是其他任何东西都难以企及的，无数的奇观与美景对摄影师永远有着无穷的吸引力。这个图集从网上收集了32张惊艳的风光摄影作品，与大家分享。
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镜头下壮丽的洞穴风景

本贴源自: http://www.nnhs.com.cn/bbs/read-htm-tid-12016.html]]> 这些欢乐而令人难忘的时刻最终被定格为绚丽的记忆。2010年全国露营大会暨汤旺河国家公园风光摄影大赛日前结束，由国内知名摄影家萨社旗、索亚伦、张爱东等摄影家组成的评审委员会经过公平、认真的筛选，最终从众多作品中评定出摄影大赛前六名，来自黑龙江省大庆市王宇坤的作品《争分夺秒》因“拍摄角度独到，人物神情与姿态反映了活动现场气氛，拍摄瞬间生动”，获得评审委员会的一致认可，最终获得大赛第一名。

作为国内唯一的国家公园，汤旺河国家公园以其壮美的自然风光和丰富多彩的森林文化，吸引人们关注的目光，在八月中旬举行的全国露营大会期间，众多户外及摄影爱好者在此拍摄了大量作品。在不到半个多月的时间里，活动共征集到参赛摄影作品近300幅，这些作品从不同视角，定格了2010全国露营大会暨汤旺河国家公园森林文化节活动盛况，展现了汤旺河国家公园独特的森林风光及文化，为汤旺河国家公园注入了鲜活而生动的文化气息，为本次活动积累了丰富而翔实的资料。

评委会一致认为，本次摄影大赛的获奖作品，在表现“全国露营大会”和“汤旺河国家公园”两大主题上，具备了高人一筹的思想性、艺术性和技巧性，为人们记录了真实的活动现场和壮美的森林风光。

“摄影大赛”作为全国露营大会的重要组成部分，深受户外及摄影爱好者的关注与喜爱，从烟雨朦胧的广东从化，到雄奇辽阔的呼伦贝尔大草原，再到气势磅礴的原始森林，摄影大赛举办三次，征集到的摄影作品达到1300多幅，这些作品真实记录了精彩的活动现场与祖国的大好河山，体现了全国露营大会作为群众性户外活动平台的号召力与影响力，为全国露营大会树立了良好的文化品牌形象。

一、评委介绍

1、萨社旗：中国摄影出版社副社长 “和谐世界”全国市长摄影艺术大展活动中唯一的女评委

2、索亚伦：中国艺术摄影学会副秘书长新闻摄影专业，中国摄影家协会会员，多次在中国、亚洲、美洲和欧洲等地参加展览，为多家知名杂志拍摄。

3、张爱东：高级摄影师 新华社图片总汇签约摄影师 中国女摄影家协会会员2005年起经新华社、路透社、中新社、国务院新闻办、中国互联网新闻中心、中华人民共和国中央政府网站等国内外通讯机构发表三千余幅新闻图片，四副作品被选送参加2010年6月在意大利首展、法国、西班牙、塞浦路斯等国巡展的低二届国际女摄影家优秀作品展。

二、四大评选要素

1.思想性，作品要具有一定的思想内涵，通过表面的光影色表达更深层次的某种拍摄者的“思想”；

2.艺术性，作品要给欣赏者较强的艺术审美感受，并且作品的构思具有一定创造性；

3.技术性，拍摄手法运用合理恰当，能更好地表现主题；

4.符合活动主题，本次活动是一次特色的主题活动，参赛摄影作品要能表达出活动的主题。

三、获奖作品及评语

第一名：《争分夺秒》 王宇坤 个人参赛作品

评语：拍摄角度独到，人物神情与姿态反映了活动现场气氛，拍摄瞬间生动。

第二名：《营地的欢乐》 闹闹居士 个人参赛作品

评语：表现了特定环境、时间、规模，以及现场千余顶帐篷夜幕下扎营的宏大场面，画面表现出较好的摄影技术水平。

第三名：《胜利欢呼》 邬振全 大庆百湖户外俱乐部参赛作品

评语：抓怕瞬间到位，图片真实表现了参与人的投入和胜利后的快乐。

第四名：《汤旺河霞光》 许蕴茹 个人参赛作品

评语：画面中的行云流水和初秋的特有色彩，以及低角度光线，描绘了一幅北国特有的自然风光画面，画面中的美感和节奏令人神往。

第五名：《快乐的漂流》  张洋 个人参赛作品

评语：反映了毛公山漂流紧张刺激的生动画面，这种聚光式的光线较好的勾画了画面的主体。

第六名：《同在蓝天下》 崔春英 个人参赛作品

评语：作者以独到的眼光，在帐篷中发现了有趣的几何图形，配以蓝天白云的背景，形成了形式美的有趣画面。

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从人像摄影的实践来看，背景可能是多 种多样的，有平面的，有纵深的，有室内 的，也有室外的……如何借背景刻画被摄人 物的性格特征，可从以下几方面来考虑：

一、根据照片所欲阐明的主题来选择背 景 拍摄人物照片，摄影者通常具有很明确 的创作主题，由于主题的不同，摄影者在选择背景时就应根据具体的情况分别予以合理 的取舍。譬如欲显示被摄者的职业特点，我 们可把其工作现场作为背景，并采用现场自 然光线拍摄，力求画面产生常态的气氛，把 环境作为画面的一个重要组成部分，以环境 来衬托人，用环境来提示人物的内心世界。

假如照片反映的是人物的容貌、气质， 那背景就应以简洁、朴素为佳，这样，就可 以在很大程度上强化主体，使人物形象显得很鲜明、生动。

为了刻画好人物的个性 和其艺术成就，摄影师选择了一幅巨型 抽象画作背景，同时在被摄者的服装上 也作了涂画，结果这独特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人难忘。

二、根据背景的内容来选用不同的 光圈 一旦确定了背景内容，采用何种方 式来表现背景便成为一个关键的问题。 具体该采用何种方式来表现背景，这就要看背景的内容，如果背景是整个 ，画面中一个有机的、重要的组成部分，通过它可以传达出许多有助于观众了解 被摄者的信息，那应该采用收小光圈的 做法，使背景的细部有相当的清晰度。 要是背景仅是用来作为一种有别于主体 物的影调成分出现在画面中，就可以采 用放大光圈的方法，让其在画面中显得 模糊。

三、掌握背景在画面中所占位置的 比例 背景在画面中究竟该占多少地位为 最佳，没有一个规定，但是有些原则是可以参 考的。如你拍摄一幅表现被摄者职业的环境肖 像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到 喧宾夺土的程度即可拍摄人物旅游照片，画面 中有名胜古迹出现时，背景所占的地位也可以 尽量多些，避免把景色拍得残缺不齐。还有， 拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、头像照，背景则宜少些，使观众 的视线更集中于主体之上。

四、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托、美化被摄人物的作 用，而不良的背景则会影响画面的美观。在摄 影中，有如下一些景致一般不宜充当背景：
1．景物零乱繁杂。

2．喧宾夺主的亮色块的景物。

3．具有冷色调的景物(因为当它反射到 被摄物脸部时，会使人物显出一种病态的样 子)。

4．反差异常强烈的景物。

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本贴源自: http://www.ppotan.com/read.php?tid=1065]]> 第一招：使用增距镜

   其实所有使用增距镜的朋友都知道，接驳了增距镜以后，相机能把远处的东西放得更大，同样的，在进行微距拍摄的时候，由于使用增距镜时，最近相机对焦距离不会改变，所以也能让拍摄的物体比原来更大。不过这招的使用，有一个限制和两个缺点。
限制：
   就是只能用在微距能力不强的相机上，或者是用在相机的长焦端。因为微距能力过于强劲的DC，微距往往在广角段，距离往往达到1～2cm，接驳了增距镜以后，再拍微距，有可能无法对焦。对于单反相机来说，由于对焦距离原本就比较大，所以不需要在乎这个问题。

缺点：
   1、增距镜使用以后，镜头的光圈会变小，虽然相机上显示的光圈数值不会改变，根据相机内测光的结果拍照，也没有问题。但实际上，光圈的真正数值，应该是显示的光圈数值乘以增距镜的倍数：比如，一只镜头在接驳了2×增距镜以后，当使用光圈为F2.8的时候，实际的光圈数值是2.8×2=5.6。这个时候，虽然按照测光结果，仍然能拍摄，但由于实际光圈变小，焦距变长，这个时候，快门速度会变慢到手持的时候，可能因为轻微的晃动而模糊的程度，所以，最好使用三脚架来保证图片的清晰。
   2、增距镜往往不轻，有点重量的哦。所以接在相机上的时候，容易头重脚轻，即使放在三脚架上也不能绝对保证平稳，按快门的时候，产生的震动，也会造成拍摄的失败，最好是使用自拍，或者用快门线进行拍摄。把震动减到最低。

第二招：使用近摄镜

   近摄镜，其实就是凸透镜。有三片一组的，也有单片的。有+1、+2、+3、+4等几种规格，数值越大的，放大倍率越大。可以单片使用，也可以多片叠加使用，非常灵活。
优点：投资不大，一般就200～300元，可以买三片一组的了。机动灵活，镜片毕竟不像增距镜那么占体积。几片任意组合，灵活度高。使用近摄镜的时候，光圈不会像使用增距镜时一样减小，所以可以比增距镜更为大胆的使用。部分广角附加镜的最后一片镜片是可以卸下来的，作为近摄镜使用，所以有广角镜和准保买广角镜的朋友注意了哦，你买的东西，是否还附带了这样一个有用的功能。

缺点：这种方法由于近摄镜改变了镜头的光学结构，因此成像质量会有一定程度的下降。不过解决方案还是有的。首先，要装滤镜，肯定要买转接环，转接环一般都有较大口径和较小口径的两种选择。这个时候，还是用较大口径的。而如果是镜头前边有滤镜螺纹，可以直接接滤镜的那类DC或者单反，则最好买大一号的转接环，使用大一号的近摄镜。口径大的滤镜，可以让DC利用该滤镜的中心部分成像，避开边角成像质量差的部分，获得比较好的成像。其次，在使用近摄镜的时候，最好使用相机的长焦端，这样做同样是充分利用中间部分的成像。

第三，适当收缩光圈，光圈小，利用镜头边缘部分就少，可以近一步提高成像质量。

几招联合，成像质量下降并不会太明显。

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    增距镜是一个镜片组合，接在主镜头与相机之间，原用意是增加主镜头的焦距。但由于增加了主镜头焦距并不会影响主镜头的最近对焦距离，但总延伸(V)则被光学放大了，所以主镜头的放大率亦同时增加。一般增距镜有1.4X，1.6X，及2X等，数字代表将原镜头焦距增加的倍数。2X的增倍镜在增加焦距同时，亦将原镜头有效光圈减少四份三, 只有25%通光量，亦即光圈值乘二，而原镜头最大放大率亦增加了一倍。

增距镜的使用

    使用了增距镜后相机仍可自由对焦(不似微距环局限在一段很短的距离)，但却要将原光圈减细。光学上由于增距镜一般并非原镜头设计的，所以加上后其光学质素的损失是无可避免的。

    有一种增距镜叫Macro Tele-convertor，其设计是增距镜与可变长度微距环合而为一，作为微距配件更见方便。可惜近年本地已经不见有售。

近摄滤镜：

    近摄滤镜可谓最方便的微距配件，只须加在镜头前便可获得微距效果。一般以号数表示，号数愈大即放大效果愈大。一般+3的近摄滤镜加在50mm镜头前约可摄得1/2X的放大率；而不同号数的近摄滤镜是可以加在一起使用，其号数亦会是两块加在一起(当然，加得愈多光学质素下降得愈快)。

    加了近摄滤镜之后，镜头只可在一个很少的范围对焦，而由于近摄滤镜设计比较简单，对光学质素影响亦较大，在使用时可将重要的主体放近相片中央能令质素表现较好。有一种多镜片组合成的近摄滤镜，能提供较佳质数。但高售价之余在本港亦难得有售。不过可能大家都会留意市面上有很多供数码相机或DV使用的配件，其中有供近摄用的配件便是这类产品。可惜是售价很高及尺寸未必配合相机镜头使用。

倒接镜头：

    另一个便宜微距的方法是使用倒接环，将镜头滤镜环一边接到相机上。此方法能提供较佳的光学质数，以及无须失光。问题是倒接后的镜头几乎是对焦在一点之上，而且相机没有了光圈控制，须要收细镜头光圈测光，拍摄生态相当不便。

    使用倒接环时，主镜头的焦距越短，得到的放大率越大，一般来说都会用标准或更短焦距的镜头。　

其它：

    微距拍摄在镜头一环的变化相当多，比较常用得还有使用伸缩皮腔的微距镜。这种组合可以拍得更加大的放大比率，但装置比较麻烦，户外未必合用。

    书本上亦有介绍使用两枝镜头叠在一起以得到更大放大比率，又或是使用电影镜头接上相机等等。如对这些特别的方法有兴趣的，可以参阅有关书本。

使用Bellow拍摄

闪灯

    微距使用闪灯其实是相当高深的技术。要简化计算，使用TTL闪灯是最方便的做法。不过要注意的是机顶闪灯位未必适合，因为视差问题可能令闪灯的光线射不到要拍摄的景物。一般影友会使用离机闪灯的方法，但这便需要TTL闪灯线(相当贵)及闪灯座配合使用了。而理想及自然的闪灯位置亦须经测试及经验配合。

    有部份影友会选用环型闪灯。但环型闪灯其实是设计出来番拍对象用的，光线特质是比较平板。清楚是清楚了，但是否适合拍摄生态一类题材则见仁见智。如果作出足够测试，一般小功率的手动闪灯其实亦是不错的选择，不过就需要小心使用及测试才能确保曝光正确。

其它辅助器材

    拍摄微距有很多不同的配件，不同大师亦有自己不同独特方法。曾经有影友甚至用饭盒！以下简单列出一些较多书本或前辈介绍的配件：

黑咭：有风时可以作为挡风之用，亦有影友用以作为所影景物的"背景板"，以简化背景。

闪灯支架：由于机顶并非理想闪灯位置，故另设闪灯位置是有需要。市面上有很多不同的闪灯支架，亦有影友自制。

对焦座(Focusing Rail)：将对焦座固定在脚架上，再将相机固定在座上。对焦座提供了一个机械结构将整个相机移前移后。由于微距摄影很多时都要将相机前后移动，此配件很有用。但需注意对焦座的重量以及结实程度：不结实的对焦座有机会增加相机震动机会。

反光板：可以较自然的补光方法为在暗位的昆虫补光。有些反光板是专为微距设计，当中有一个空位让镜头伸出来。

光伞：为强烈阳光下的景物创出散射光源。

大胶碗：碗底开孔以伸进镜头，用以盖住对象制造散射光源。

快门线：必须品。　　　

菲林

    通常使用正片能对曝光及颜色有较大控制。由于微距摄影一般要求使用细光圈(以增加景深)，长镜头，但却会遇上风及怕人的小昆虫，所以高速菲林是有其好处。当然，若掌握了外摄技巧，则亦可使用较慢菲林以获得更小微粒。每人有不同的创作要求，所以使用彩色负片或黑白菲林都不是问题。现代很多数码相机亦有相当好的微距效能，亦算是菲林以外的一个好选择。　

3. 部份微距理论

放大率

    一般微距摄影常用的一个名词，其意思是菲林上影像与实物的大小比例。如1:2即指菲林上影像的大小为实物的一半。通常微距镜头上都会有放大率的标示。其中一个微距的拍摄技巧是跟据主体大小预先决定大约放大率，预先较好大约的镜头对焦，再接近主体以作拍摄。

失光

    以对称光学设计的镜头，在没有附加光学组件时，其于微距时失光可以如下公式计算：

    有效光圈=镜头光圈x(放大率+1)即于1:1时，镜头通光量比无限远时少了75%，即有效光圈将为原光圈的2倍，亦即失光2级；而于1:2时，失光亦达一级。而现代新设计的微距镜很多都是非对称设计的，这时失光的程度便有所不同。不过多数镜头的规格表都不会列出这项资料，要比较的话就需要参考说明书或影友意见了。现时大多相机都有TTL测光，其测光可以自动对镜头失光计算在内，所以实际拍摄时不会做成任何拍摄。但若要使用没有TTL测光的机身或外置测光表，则需先了解自己所用镜头的失光特性。

4. 拍摄技巧

手持/脚架

    由于拍摄微距景物手震的影响比一般情况明显得多，除了上下左右的震动被"放大"了外，亦会影响前后对焦；但另一方面由于要得到大景深而要收细光圈；所以如是拍摄静物，脚架是最佳的固定相机方式。

    如要拍摄昆虫等会动的东西，其难度相应较高。小心使用的话，脚架仍是可行。但若要使用手持，则需注意当时所用的快门，及拍多些菲林以增加成功机会。当然，高速菲林可以帮助提高快门速度。

    在户外拍摄，即使用上脚架仍要注意风的问题。很多拍摄主题都很容易被风吹动，这时除了等以外亦可用对象挡风。从前有些影友会带备黑卡雨伞等以作此用途。　　　

闪灯

    当环境黑暗而难以使用脚架时，闪灯是拍摄的唯一方法。一般TTL闪灯再加上引线是可以使用的，亦不须要作特别调较亦可得到理想效果。当然要得到自然效果，平衡背景光等问题就需个人经验以作配合。

    其实手动闪灯亦可使用。基本上可将闪灯设于较小输出的手动模式，再于不同放大率拍摄试片以决定应用的光圈，则以后亦可用同一设定拍摄。理论上，于不同放大率所用的光圈应大致相同，所以实际应用应不会太复杂。

    使用一般闪灯有一点要特别注意的是：机顶闪灯位置并不适合微距使用，除了光线太正面以外，更有闪灯不能对准主体或被镜头挡着闪灯光线等问题。而使用手动闪灯时更要注意不同的闪灯位置是需要不同的光圈值的。而闪灯则不需要太大的输出，因微距的拍摄距离相当短，大输出的闪灯反而有火力过大的问题。笔者经验用一枝GN31的闪灯，于手动输出模式调至1/16功率(即有效功率约GN8)，用105镜头及ISO100菲林于1:1拍摄光圈仍要用上f/8。如使用TTL闪灯，则有可能距离太短而TTL系统未及切断电流而令曝光过度，若所使用的菲林速度快的话问题便更大，所以要留意闪灯及相机的指示灯。

    至于闪灯位置问题，可以自行制作或购买简单的闪灯支架便解决。

    至于环型闪灯则是专为"微距"而设计的。但其"微距"的主要用途为番拍而设，所以由环闪灯所拍摄的相片光源较为平板。当然，环型闪灯无疑为最方便的微距方法。

对焦

    一般自动对焦在微距的用途相当有限。因为当你用自动对焦对好以后，再构图时你已经移动了相机，而对焦亦已经不同。当然最先进的多点对焦相机闪可以解决此问题。

    正确的对焦方法是先在镜头上设定大约的放大率，接近主题，构图，再对焦。

    紧记的是：先粗略对焦，再构图，再精确对焦。因为若你用自动对焦或对焦指示或裂像对焦而将主题放在画面中央先对焦，当你移动相机时，对焦位已经不同。即使你能保持相机/镜头与主题的距离 (极难做到) ，由于三角关系，在非中央的主题的在中央的主题对焦点仍是不同的！

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    由于微距摄影是较为难以掌握的摄影提材，我们希望能借此文章使认识不深的影友有初步了解，并多作拍摄。 本文章旨在分享有拍摄微距经验的会员的心得以及经验，并非一个正统的讲义。文中的部份内容或有不齐全甚或错漏的地方，如有发现，希望各位加以指正。微距摄影中有一些技术及理论比较深奥，建议有兴趣的影友应参阅较专门的微距摄影书

2. 器材

相机系统

    其实相机牌子的选择并不太重要，因为现时差不多每一个大相机牌子都有生产不同焦距的微距镜头及其它配件。反而相机类别则较重要。

    一般而言，135单镜反光机是相当适合拍摄微距提材。而rangefinder (连动测距) 类型相机由于视差问题以致viewfinder(取景器)并不能反映镜头所摄的影像(即取景误差)，常见的镜头亦不能作近距离拍摄，因而并不适合。至于较大片幅如120机，由于片幅较大，即使所用镜头能摄得与135机同样放大率，其所摄进画面的面积亦较大，先天有不足的地方。举例如用135机拍摄1:1的对象，你便会将一个24mmX36mm的景物填满整格菲林。相反如你用120机6x6片幅的话，你便只能用56mmX56mm的景物填满菲林，放大相片时便"好象"是放大率不足了。

    虽然135单镜机有先天上拍摄微距的优点，但假如你并不需要拍摄很细小的对象，其它片幅相机亦无不可。始终摄影并无单一准则。例如现时很多的便摄机都有一个近摄模式，如拍摄较大的对象如大型花朵都是没有问题的。

    至于现时已相当流行的数码相机，由于CCD感应器的面积较小以及所用镜头的真正焦距较短(有的甚至仅为数个mm)，所以能提供相当理想的微距功能。

脚架

    由于微距拍摄是用上了较高放大率，故有将手震"放大"的效果。加上微距拍摄时的失光问题(后面将详加解释)，故脚架在拍微距相片时亦相当重要。现时市面上有很多不同牌子的脚架可供选择，但我们建议不应在此环器材上太吝啬，毕竟一枝优质脚架是可以用上很多年的。建议选购时要考虑下列各点：

#脚架扎实程度，包括各关节的结实度及长期使用的耐用性。

#重量,由于微距拍摄很多时要远赴郊外地区，这点十分重要。

# 折合时的长度,脚架收起时如果不太长，是可以收到背包中，对户外拍摄相当方便。

# 全开时的高度。脚架完全伸展时太矮，对某此拍摄环境是很不方便甚至难以拍摄的。但个人经验认为拍摄微距并不需要很高的脚架，大约有1.3-1.4米便已足够。但若脚架有其它用途时就要详细想清楚个人拍摄习惯。

# 脚架三枝脚都开了时最低拍摄高度。要注意的是虽然有很多脚架都有低角度设计，但低角度设计要配合短中轴使用，否则低角度时脚架中轴会顶到地面，未必真的能降低拍摄高度。不过低角度亦有其用途，就是在崎岖的拍摄环境中提供更有弹性的脚架角度。

# 现时亦有小部份脚架有专为微距的设计，但此种设计很多时都会增加脚架重量。在一得一失的情况下，还是建议先多作拍摄再了解自己个人的需要以免浪费。

    在微距拍摄中，云台的选择比脚架更重要。在多种设计中，个人认为自由云台(Ball head)会比较方便。但即使是上千元的云台，在微距时仍会有锁紧后轻微移位的情况，廉价脚架头问题就更严重。在选购时，可以多参考其它影友/用家建议。

镜头及镜头配件

微距镜头：

    理所当然，微距镜头是最佳选择。市面上微距镜头的选择并不算少，基本上各相机制造商都会有标准(50-60mm)，中距(约90-105mm)，及长距(180，200等)可供选择，较全面的制造商亦有为伸缩皮腔(bellow)而设计的专用镜头。加上大型独立镜头制造商亦有提供。

各种不同的微距镜头 　

    一般新设计的微距镜都能提供1:1放大率，但旧式的(特别是二手器材)可能只能提供1:2放大率，要另加附件才能有1:1，购买时需注意。

要加上"Life Size Convertor 才有1:1放大率的微距镜

    由于微距镜头的用家一般较为严格，而制造商亦相当重视微距镜头，故各款微距镜头的质数都不会太差(苏联镜例外)。不同镜头的分别当然是有，由于微距镜头并不便宜，大家可参详其它影友的意见再花钱购买。

    如要在户外拍摄自然生态，建议应选中距甚至长距镜头。原因是当微距拍摄时，镜头距离主体往往是相当接近，小昆虫容易被吓走之外，影花草时脚架及身体亦很易踫倒主体或其旁边的东西。较长焦距的镜头能将相机拉远一些，故拍摄较为容易。(例如用50mm镜头影1:1放大时，镜头距离主体只有数吋远，户外拍摄时的难度可想而知。) 当拍摄一些较为敏感的昆虫时，就有可能连中距镜头亦很难拍摄，这环境下长焦镜就有优点。可惜是，长焦微距镜往往非常昂贵(近万元级)，而且浮动镜片设计亦令很多长焦微距镜于微距时的有效焦距降低，而令对焦距离变得较短，购买时候要留意。要求不高或预算有限时，其实增距镜亦是一个方法(下面详细解释)。

    市面上亦有变焦微距镜。虽然这类镜头未能提供1:1放大率，但以Nikon75-180 Macro为例都有1:1.3左右，算是相当不错。由于变焦镜在拍摄生态时有很大的灵活性，如预算许可的话绝对值得。可惜是此类镜头并非每一家制造商都有提供。　　　　　

微距环：

    跟据镜头公式:(1/U)+(1/V)=1/f(当中U为主体至镜头光学平面的距离，V为镜头光学平面至菲林的距离，而f则是镜头焦距)

    如果能提供足够的V(又称延伸，即镜头光学平面与菲林的距离)，每一枝镜头都可以拍摄近距离对象(即微距景物)。事实亦如是：虽然一般镜头并不提供很大的延伸，但只要接上微距环，亦能拍得微距景物。

微距镜头在无限远时

在最近对焦时，可见镜头的延伸十分明显。微距环就时将这延伸加到普通镜头之上。 ->

    微距环基本只是一个密封的空筒，用以接驳在镜头及相机之间，以增加镜头光学平面与菲林的距离，当然当中亦提供了镜头与相机间的光圈控制，电子接点等等以方便实际拍摄。然而，制造商不在普通镜头提供较大延伸主要是基于在镜头设计时并没有理会微距时的光学表现(这关乎像场矫正，是相当困难的)，所以硬将普通镜头加上微距环以拍摄微距的质素是较用微距镜差的，特别是在变型控制及边角解像度方面，当中又以变焦镜的效果较差。

    微距环的另一个问题是方便性。因为加上一个微距环后，镜头只可拍摄一段距离(指狭窄的焦点变化, 及失去无限远等长焦点)内的景物，所以用了微距环须要常常更换微距环组合以配合不同的放大率。一般135单镜机所用的微距环是一套买的，一般有三个，每个都不同长度(中底机则是一个个买的)。同一长度的微距环配上不同焦距镜头有不同的微距放大率，焦距较短的放大率会较大(参看镜头公式便可清楚)。微距环可组合使用，组合后的延伸是将所用的微距环加起来，较长的延伸其放大率亦较强。至于120底的微距环则要个别购买。

    一般来说，微距环可以应付一般生态微距的拍摄需要。但一套微距环亦要数百港元，值得与否则见仁见智。　　

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干燥的冬季过去，春雨绵绵，气候变得湿润起来，特别是在南方，空气格外潮湿——这可是数码相机摄影器材的“大敌”，确切地说，潮湿环境下滋生的霉菌是对相机器材伤害最大的敌人。  
现在镜头的镜片表面都有镀膜，这种镀膜非常娇贵，最怕霉变。霉菌在镜头的表面产生点状或丝状的霉斑，从而影响镜头的透光性和成像性能，严重时会导致镜头的报废，所以说霉菌是相机摄影器材最大的杀手。  



长了霉菌的镜头  
当然了，除了霉菌，潮湿也是潜在的杀手，当相机器材长期处于潮湿的环境下，相机器材内部的电子器件会受到影响，加快集成电路的老化，影响显示屏寿命等。如此一来，为相机、镜头等器材做好防潮防霉工作非常必要，特别是在湿润的春季。  



拉近一看，可以看到张牙舞爪的霉丝  
你肯定不想自己心爱的器材变成下面这个样子，瞧，镜头里面竟然长霉了。  



除霉之后，又可以见到明亮的镜片了  



霉丝清除后的镜头  
如何给相机、镜头防潮防霉？方法就有很多种了，不过价格不一，少则几元，多则上万，选用哪种方式，这主要看个人的经济能力。下面本文介绍几种相机防潮防霉方法，丰俭由人，希望朋友们能让自己心爱的器材远离潮湿和霉菌的威胁，安全地渡过每一个潮湿的季节。  
                



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相机防潮方法1：相机包＋干燥剂  
成本：几乎没有  
防潮指数：★  



相机包内放几包干燥剂  



相机包内放干燥剂，简单实用，但记得常更换  
如果住的地方不是很潮湿同时相机常用，那么不需专业的防潮箱和干燥剂，只需要在相机包中放入几包干燥剂。大家经常吃的一些 膨化食品，比如“旺旺雪饼”里的干燥剂就可以利用。  
方法是：拿上几袋这样的干燥剂，放在相机包里，随时可以去潮，过一段时间，干燥剂袋变软了，根据天气情况和拍摄地的实际天气变化，再换几袋进去。简单实用，轻便耐用。但切记不要搞破了。  



膨化食品中常见的干燥剂，可以帮我们去除湿气  
如果相机已经因为受潮无法正常使用，可以将其放在空调出风口下，将空调开到除湿档，吹2个小时左右，有可能缓解问题。长时间不用机器的话，注意时不时的给机器通通电，也能够达到除湿的目的。  
优缺点：直接把相机放入相机包，然后在相机包内放上干燥剂，这种防潮除湿的方法虽然很省事，但是因为相机包没有密封性，放入的干燥剂也很容易饱和，所以起不到持续干燥效果，此方法还是少用。  
                



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相机防潮方法2：密封储物箱＋干燥剂  
成本：10-50元  
防潮指数：★★★  
对于普通的消费级数码相机，如果购买专业干燥箱来保存显然有些得不偿失，所以我们建议用密封性比较好的密封箱来保存就可以。密封储物箱一般超市里都有卖，大小规格都有，价格在10-30元不等，我们可以根据相机的大小选购一个合适的箱子。不过，最好选购密封性好的箱子，通常封口处带有密封胶条。  



储物箱一般超市里都有卖，大小规格都有，价格在10-30元不等  
变色硅胶是摄影发烧友最常用的防潮干燥剂，它在干燥时为蓝色，受潮后为粉红色，这时可放置到日光下暴晒或者放在微波炉烘，就又变回蓝色，可以多次使用，而且这种硅胶不会排出有毒和腐蚀性气体，用作相机防潮来讲就再合适不过了。一般的化工商店都有变色硅胶卖，一般10-12元一罐，500克，价格很便宜。  



一般的化工商店都有变色硅胶卖，一般10-12元一罐，500克，价格很便宜  



吸潮后的硅胶，变为粉红色  



刚用微波炉干燥完的硅胶  
将变色硅胶放在密封箱的底部，上面用一块干净白布做隔离层，把相机放在上面就行，原则上不要让数码机直接接触变色硅胶。有一点要注意，放入相机前，先把相机的电池拿掉，用软布将相机上的脏物和汗擦干净。最后，盖上盖子，均匀的按压盖子使其盖好封闭，以免撒气。  



准备盖上盖子密封了  
优缺点：此种方法比起密封塑料袋+干燥剂防潮法能更好的吸收潮气，并防止潮气进入，但是密封箱的大小与密封性并不统一，受密封箱容积限制，我们通常只能放入少量的器材，再加上密封效果并不能保证，因此这也正是此种方法的弊端。  
                



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相机防潮方法3：普通的密封防潮箱  
成本：约150－1000元  
防潮指数：★★★★  
普通密封式防潮箱大多由强度较高的塑料制成（也有胶质的），盖口配备有橡胶密封圈，顶部有压力调节阀门可以解决由于负压箱盖打不开的情况。内部配备吸湿装置（吸潮卡），并可以通过充电加热来恢复干燥状态，反复使用。箱体上多数还配有湿度计。  



普通的密封防潮箱大多由强度较高的塑料制成  



密封防潮箱里的摄影器材  
优缺点：维护起来比较麻烦，不过结构简单，价格便宜，除了摄影器材外还可以存放其它容易受潮霉变的物品。  
                



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相机防潮方法4：电子防潮箱  
成本：1500－1万以上  
防潮指数：★★★★★  
电子防潮箱是利用除湿器或是记忆合金，将密闭储藏空间中的水气排出，达到恒定的湿度。较高等级的电子防潮箱，还可以控制要达到的湿度。比较便宜的则没有湿度控制，设计也简陋些。提醒网友们！防潮箱的环境可不是越干越好，最适合相机存放的湿度大约在40-50%，调的太低的话，有些零件上的润滑剂可是会干掉的！  



电子防潮箱将密闭储藏空间中的水气排出，达到恒定的湿度  

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　　首先，无缝对接。“淘里淘外”和淘宝店铺宝贝、支付宝系统实现共享。淘宝卖家在淘宝网店铺中发布的所有出售“宝贝”，在网上商城建成后，卖家可以把这些“宝贝”导入到自己的网上商城中。淘宝卖家在网上商城中发布的新品宝贝，也可以同步更新到淘宝店铺。淘宝首创的支付宝系统，在“淘里淘外”中予以保留，网购用户通过支付宝系统支付商品费用，合理解决了淘宝卖家对淘宝外店支付问题的后顾之忧。
　　其次，独立营销，决胜搜索引擎网络推广。“淘里淘外”提供搜索引擎优化功能，淘宝卖家通过设置网店关键词和商品描述信息，就可以对百度、谷歌、雅虎、新浪、中搜等主流搜索引擎进行推广排名的优化。同时加入“中国万网牵手计划”，网上商城将自动与加盟万网“牵手计划”的网站建立友情链接，从而提高卖家“网上商城”的访问量和搜索引擎排名。
　　另外，像淘宝商城所展现的强大功能一样，“淘里淘外”为淘宝卖家提供宝贝管理系统、宝贝展示系统、在线支付系统、在线客服系统、会员管理系统、站内搜索系统、图片管理系统、在线论坛系统、网络推广系统、文章发布系统、商城备份系统、流量统计系统和手机建站系统，以及实用的多媒体播放器、电子地图、RSS订阅和即时通信服务。灵活组合应用这些强大的系统功能，淘宝卖家可以随意对“宝贝”描述进行编辑修改，而且可以自由选择支持多张图片的橱窗展示、幻灯片浏览和产品放大镜等上百种独特商品展示形式。
　　除此之外，通过流量统计系统，淘宝卖家可以详细了解“网上商城”访客数量、来访地区、访客对产品的关注度等网络营销重要数据，指导卖家优化产品陈列顺序、调整促销组合方式，提升商品销售额。除默认支持淘宝自主研发的“淘宝旺旺”聊天工具外，淘宝卖家也可以在网店系统管理后台，选择MSN、QQ、G-TALK等聊天工具图标，用鼠标拖拽到网店页面，就可以和网购消费者建立多方面的沟通渠道。

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本贴源自: http://www.shotno1.com/read.php?fid=49&tid=303&toread=1]]> 影视后期制作及包装需要的就是学习影视后期的非线性编辑,它包括素材的采集,剪辑,配音,等相关成片的制作流程,整个后期编辑大致可分为准备剪辑合成这三个阶段,具体如下：准备阶段：修改脚本,熟悉素材,选择素材,确定风格基调,撰写编辑提纲；剪辑阶段：选择素材,剪辑（粗编、精编）,检查声音画面.合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效,合成播出.制作包装是指从前期创意、艺术表现、色彩构图、运动匹配、调色、特效制作等各类节目包装、片头片尾的制作，整个栏目包装的制作流程。达到独立完成创意、动画制作和后期合成工作.

 所谓影视后期制作是利用实际拍摄所用的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音。 

         传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底片经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑。剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看效果。这个剪开、粘上的过程要不断的重复直到最终得到满意的效果。这个过程虽然看起来很原始，但这种剪接却是真正非线性的。剪辑师不必从头到尾顺序的工作，因为他可以随时将样片从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。但这种方式对于很多技巧的制作是无能为力的。剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画，也无法调整画面的色彩，所有这些技巧只能在洗印过程中完成，同时剪刀加糨糊式的手工操作效率也很低。  

        传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录象机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录象机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画和划像，可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在自己有的画面之间插入一个镜头，有无法删除一个镜头，除非把这之后的幻面全部重新录制一遍，所以这种编辑叫做线性编辑。

本贴源自: 阿里巴巴-生意经]]>

图片:_DSC4212.jpg

]]> 绿动中国20年•魅力中原

聚焦中原精彩 主题摄影大赛

寻找最佳镜头

赢¥20000现金大奖

摄影大赛召集令

大赛简介
作为国家级战略“中原经济区”的中心城市，郑州的发展见证了中原崛起的沧桑巨变，表达着这座城市的发展与繁荣。由绿地集团中原房地产事业部隆重举办 “绿动中国20年•魅力中原”摄影大赛，面向全社会摄影爱好者征稿，用影像聚焦中原精彩！活动后期将举行摄影作品专题展。
征稿时间
2012年5月16日至2012年6月10日
拍摄主题
绿地•中原建筑风采：
以绿地集团中原房地产事业部开发的所有项目为拍摄主体：（可拍摄项目有绿地老街郑东新苑、绿地世纪峰会、绿地峰会天下、绿地原盛国际、绿地卢浮公馆、绿地之窗、绿地中心•千玺广场）
参赛规则
1.作品可以是单幅，也可是组照，数量不限；
2.初次投稿时以压缩版为上传，上传图像数据的长边为1200像素（不得小于1024像素）；分辨率为72，JPEG文件格式；压缩率：品质不小于6；
3.参赛作品一律不得加边框、水纹、签名等修饰；谢绝利用电脑手段改变原始影像的创意作品（作品仅可做亮度、对比度、饱和度的适当调整，不得做合成、添加、删减等技术处理，否则视为无效作品）；
4.作品内容积极健康，鼓励创新，所上传作品为作者个人原创；作品如涉及版权、肖像权等事宜，均由参赛者本人负责；
5.凡经评选出的获奖和入选作品，需在规定时间内提交该图像的原始数据，不提供则被视为取消资格处理；
6.本次比赛不收参赛费；
7.参赛作品不退稿，入选作品改作其它宣传使用不再另附稿酬；
8.凡报名的参赛者均视同承认本赛事规定；
9.在法律允许范围内，绿地控股集团中原房地产事业部对本次活动拥有最终解释权。
征集方式
[email=作者附上个人信息和联系方式，将压缩版照片发送至官方邮箱ldjtzysyz@163.com，组委会定期对照片进行筛选对比，照片及作者将在官方网站及其他相应宣传页面同期公布。]作者附上个人信息和联系方式，将压缩版照片发送至官方邮箱ldjtzysyz@163.com，组委会定期对照片进行筛选对比，照片及作者将在官方网站及其他相应宣传页面同期公布。[/email]
官方网站：http://hn.house.sina.com.cn/zhuanti/yxsy2/index.shtml
官方邮箱：ldjtzysyz@163.com
咨询电话：0371-86159999
奖项设置
1.特等奖1幅 获奖金20000元（人民币，下同）
2.一等奖2幅 各获奖金8000元
3.二等奖3幅 各获奖金5000元
4.三等奖5幅 各获奖金2000元
5.优秀奖20幅 各获奖金500元
（以上均为税前金额，个税自理）

拍摄项目地址：

卢浮公馆

地址：郑东新区东风东路与商都路交汇处向南500米路东
交通情况
毗邻地铁5号线，乘公交123路、47路、51路、85路、916路、 129路、805路等到东风东路商都路站。
绿地之窗

地址：郑东新区东风东路与七里河南路交汇处

公共交通：乘坐123路、K115路、114路等多条公交路车，在东风东路与金水路站下车，向南走300米即到。


千玺广场项目

地址：商务内环路北，艺术中心东
公共交通：乘坐26、206、B16、B19等多条公交线路，在会展中心站下车即到。



绿地老街郑东新苑

地址：郑东新区东风东路与九如路交叉口 交通：65路






绿地世纪峰会


地址：郑东新区商务外环路12号，绿地峰会天下 地址：郑东新区商务外环路13号 交通：23路、26路、47路

原盛国际


地址：郑东新区东风东路与金水东路交汇处 交通K115路、123路]]>